Nunca mais é agora

Ao longo dos últimos três anos, surgiram vários documentários, que desmantelam criticamente a adoção e a aplicação de duras políticas globais de cobiça. Mas a nova série documental de cinco episódios da diretora estreante Vera Sharav Nunca mais agora é global é o primeiro filme a traçar paralelos entre a era nazista da década de 1930, quando o governo assumiu o controle da medicina para implantar medidas discriminatórias de saúde, e as políticas globais restritivas de covid promulgadas desde março de 2020 sob o disfarce de saúde pública.

Este é o primeiro filme dirigido por uma sobrevivente do Holocausto, Vera Sharav. Ela fez parceria com dois produtores experientes que têm amplos créditos na produção de documentários de Hollywood e foi apresentada a Sharav por meio de um amigo em comum no mundo da liberdade de saúde. (Os dois usam pseudônimos nos créditos do filme e neste artigo, aparecendo como Rose Smith e Robert Blanco, a fim de evitar o risco de seus projetos de Hollywood serem cancelados.) 

“Era 11 de dezembro de 2021. Fomos inocentemente à casa de Vera para uma reunião, sem ter ideia do que estávamos metendo”, descreve Smith. Blanco continua: “Se um sobrevivente do Holocausto abrir os blintzes de queijo às 9h e disser: 'Preciso de ajuda com uma coisa', como você vai dizer não? Então, apenas dissemos: 'Vamos fazer isso', sem saber a extensão ou o escopo disso. Na época tinha zip money, zip resource”, lembra. “Quando tivemos nosso primeiro encontro, ficou muito claro que Robert e Vera tinham uma conexão além do tempo. Eles completam as frases uns dos outros sobre este tópico. Eles têm uma sinergia tão linda”, observa Rose. 

Juntamente com Sharav, eles formaram uma pequena equipe para carregar eles mesmos o pesado fardo da produção; com poucos recursos no início, os produtores retiraram seu próprio equipamento de câmera do depósito, transportaram-no para o apartamento de um amigo e recrutaram um diretor de fotografia com a mesma opinião para filmá-la em uma entrevista engenhosa que faz parte da espinha dorsal do filme. A pequena equipe também gerenciou todo o processo de pós-produção sozinho. Embora Blanco normalmente contrate editores para seus projetos, ele diz que não conseguiu pensar em nenhum colega com a mesma opinião para abordar. Ele explica que mesmo que suspeitasse que um colega poderia se inclinar para a liberdade de saúde, ele não poderia confirmar isso sem se expor. Por necessidade, Blanco decidiu mergulhar como editor.

Quando os produtores se juntaram ao projeto, Sharav compartilhou com eles uma lista de potenciais entrevistados principalmente em Israel, gerada por uma fonte amigável. Smith se tornou o diretor de elenco e começou a ligar para as pessoas. Ela descobriu que muitos queriam conversar, mas depois ficaram com medo e recuaram. A primeira pessoa que entrevistaram foi Sarah Gross. “Isso meio que aconteceu organicamente. Quem quer que tenhamos parecia apenas se encaixar ”, diz ela.

Relembrando o clima da cidade de Nova York em dezembro de 2021, o período mais difícil após o lançamento da vacina, quando a discriminação e a opressão de pessoas não vacinadas era altamente adotada e até mesmo na moda, Smith se lembra das emoções que a inundaram quando ela se sentou fora da tela, assistindo às entrevistas durante a gravação. . “Eu senti como se estivesse em um porão da Segunda Guerra Mundial, como se estivéssemos tentando falar sobre algo que não podemos falar no resto do mundo. Estamos todos trancados e foi como o que podemos fazer ... e então Vera apareceu.

A estrutura episódica de 5 partes bem concebida do filme esconde o desafio de organizar um conteúdo volumoso e de longo alcance que desafie a narrativa histórica oficial sobre a Segunda Guerra Mundial e o Holocausto. Ao contrário de outros filmes sobre o Holocausto, que ignoram ou ocultam fatos históricos importantes, os cineastas investigam profundamente para identificar grandes corporações como a IBM, que facilitaram o genocídio por meio de suas contribuições técnicas e de fabricação e que lucraram com o trabalho escravo nos campos de trabalho, como IG Farben. 

Cada episódio abre com um cartão de título destacando uma citação poderosa de um entrevistado. A declaração do rabino Michoel Green, “Lá vamos nós de novo com esteróides” abre o primeiro episódio; A observação comovente do Dr. Vladimir Zelenko, “Desta vez somos todos judeus” abre o Episódio Quatro; “Nunca desista, nunca desista” é o apelo à ação para o episódio final. Essas citações concisas orientam o espectador para as principais mensagens do filme em cada episódio: explicando os paralelos entre a década de 1930 e hoje, detalhando o uso do medo e da propaganda por governos e corporações em sincronia, revelando a linha contínua de famílias poderosas por trás da eugenia e das agendas genocidas historicamente e hoje, examinando a potencial perda de liberdade que ameaça a humanidade e chamando os espectadores a se envolverem em uma resistência maciça e pacífica. 

Notavelmente, no Episódio Dois, Sharav conta a história da morte de seu filho, causada por um produto farmacêutico testado de forma inadequada. “Ele morreu de uma reação a um medicamento prescrito, e todo esse horror me levou a fazer o tipo de trabalho de defesa que venho fazendo há décadas. E essencialmente, como muitas dessas drogas psiquiátricas, eles são colocados em... da mesma forma que as injeções de COVID, as injeções experimentais são. Eles não são testados adequadamente”, diz Sharav no filme. Mais tarde, ela fundou o Aliança para proteção de pesquisa humana, cuja missão é assegurar o respeito ao direito moral da decisão médica voluntária. O grupo “trabalha para combater falsas alegações amplamente disseminadas que exageram os benefícios das intervenções médicas, minimizando os riscos”. (Fonte: site da AHRP)

Blanco inicialmente tentou apresentar o filme como uma estrutura tradicional de três atos com uma narrativa roteirizada e a voz do narrador onisciente. 

“Quando trouxemos o primeiro corte para Vera, ela disse: 'Isso realmente não é o que queremos fazer. O que realmente queremos fazer é jogar fora todos esses fatos e números e realmente focar apenas no que as pessoas estão dizendo e… sua conexão pessoal com a história do Holocausto… realmente focar neles e em suas palavras. Ao longo do caminho, se escolhermos as pessoas certas, elas nos darão o que é importante para esta história…' ​​Então dissemos ok, vamos fazer isso. E nós realmente começamos a criar... mais de um Shoah estrutura de estilo em que você deixa os sobreviventes e descendentes falarem e contarem suas próprias histórias pessoais e suas observações, tendo estado lá ou ouvido seus avós.

Sharav explica seu profundo compromisso em permitir amplo espaço para reflexão silenciosa de cada um dos personagens do filme. “Não preparei perguntas. Eu simplesmente liguei a câmera e deixei cada sobrevivente dizer o que queria dizer sem nenhum tipo de solicitação.”  

A estrutura narrativa do filme baseia-se em depoimentos de entrevistados intercalados com comentários sóbrios de especialistas como o ex-vice-presidente da Pfizer que se tornou denunciante, Dr. Michael Yeadon, o historiador e jornalista Edwin Black e o pioneiro do tratamento da covid, Dr. Vladimir Zelenko, a quem a documentação é dedicada (Dr. Zelenko morreu em junho de 2022). A série começa com relatos de testemunhas oculares de Sharav e outros sobreviventes Sarah Gross e Henny Fischler, que expressam consternação com a forma como as pessoas comuns não conseguem ver através das mentiras e do controle tirânico imposto a eles por seus próprios governos sob o pretexto de segurança e saúde pública. Fischler implora:

Abra os olhos, abra os ouvidos, para não ir como ovelhas. Fomos como ovelhas na segunda guerra mundial. Você não entendeu nada, não aprendeu nada com essa guerra? Esta... é outra guerra. Ok, é uma guerra biológica, mas é uma guerra. Não faça as coisas sem questionar. As pessoas são tão cegas. Eles não entendem nada, não aprendem nada. Quero mostrar às pessoas que estamos entrando novamente em outra situação horrível. 

Sharav centraliza estrategicamente os testemunhos de sobreviventes junto com os descendentes de primeira e segunda geração, tanto como uma escolha artística para criar uma história convincente quanto como um meio de ajudar o filme a resistir aos ataques instintivos esperados da grande mídia e instituições judaicas cooptadas. Sharav não é estranho à reação contra seus esforços destemidos de expressar preocupação com o potencial de a história se repetir. (Em um evento de protesto em janeiro de 2022, a polícia de Bruxelas desmontou o palco ao ar livre e virou mangueiras de incêndio contra a multidão que se reuniu para ouvir Sharav e outros ativistas falarem; e depois de falar no Evento do 75º aniversário de Nuremberg em agosto de 2022, um jornal local criticou Sharav, questionou sua identidade como judia e sobrevivente e a chamou de “romena”.)

Sharav explica a decisão crítica de incluir um amplo grupo de sobreviventes e descendentes de diferentes países, o que serve para fortalecer a mensagem do filme diversificando os mensageiros. Quando questionada sobre que tipo de ataques potenciais ela espera após a transmissão do filme, ela responde: “Como você vai atrás de pessoas que estão apenas falando a verdade? Você não pode argumentar.  

Os cineastas reforçam ainda mais sua mensagem ao incluir entrevistas poderosas com Kevin Jenkins e o reverendo Aaron Lewis, dois líderes negros (os avós de Lewis eram judeus) que traçam paralelos claros entre passaportes de vacinas contra a covid e políticas implantadas contra negros americanos para limitar e controlar seu movimento na sociedade. da escravidão em diante. O reverendo Lewis se baseia nas palavras da abolicionista Harriet Tubman e as aplica ao clima atual:

“Ela disse, 'Eu libertei milhares de escravos... Eu poderia ter libertado outros milhares se eles soubessem que eram escravos.' Essa é uma afirmação poderosa porque acredito que é onde estamos hoje. Estamos em um momento e tempo em que as pessoas nem sabem o que está acontecendo. Eles estão em negação grosseira. Eles nem ligam os pontos um ao outro. Eles estão simplesmente ignorando os sinais gritantes do que está acontecendo na sociedade... a pessoa média hoje não entenderia o quanto estamos passando por um paralelo direto com o que lidamos nos anos trinta e quarenta. E isso é assustador, porque se apenas prestarmos atenção ao que aconteceu, poderíamos evitar o que está acontecendo agora.

Apesar de abordar de frente os argumentos que a grande mídia e os órgãos políticos atualmente interpretam como altamente controversos, o estilo artístico abrangente do filme é de consideração silenciosa, mostrando até mesmo um leve senso de contenção. O filme não oferece palestras estridentes, nem tentativas pesadas de convencer o espectador de uma conclusão específica, nem nos esmurrar com conjuntos de dados ou tabelas e gráficos. Em vez disso, o tom prático combinado com a aparência discreta da filmagem de ação ao vivo – exceto pela entrevista lindamente iluminada e emoldurada de Sharav, todos os outros assuntos foram filmados no Zoom devido a restrições de tempo e orçamento pragmáticos – – trabalham juntos como contraste para destacam vários pontos fortes do filme: o forte desdobramento de imagens e fatos históricos, o inegável peso emocional carregado pelos testemunhos oculares do “homem comum” e as análises intelectuais ricamente detalhadas e diferenciadas de médicos, cientistas e acadêmicos conhecidos, incluindo o Dr. Zelenko, Dr. Yeadon, Edwin Black e Uwe Alschnew, tecidos por toda parte.     

A abordagem calma e medida do filme e o clima reflexivo criado quando cada entrevistado simplesmente fala sua verdade em voz alta funcionam como contrapontos críticos ao uso de imagens históricas gráficas que mostram a violência e a brutalidade dos guetos, da guerra e dos campos de extermínio. Uma narrativa mais alta teria deixado os espectadores esmagados por imagens e som, mas Sharav e seus parceiros habilmente evitam essa armadilha em potencial. (Um aviso aparece na abertura de cada episódio observando a natureza gráfica da filmagem contida nele.) O filme adota um ritmo lento e uniforme, que os cineastas permitiram intencionalmente que cada entrevistado estabelecesse por meio do ritmo de suas palavras faladas. (Esse ritmo é influenciado pelo fato de que o inglês é uma segunda língua para muitos dos entrevistados.) O instinto de Sharav de insistir que o estilo e a estrutura do filme sejam conduzidos pelos testemunhos orais dos sujeitos mostra-se bem-sucedido.

No centro do filme, os sujeitos são os próprios sobreviventes do Holocausto ou filhos de primeira e segunda geração que compartilham as lições que aprenderam ao ouvir atentamente as histórias de seus avós. Ao longo das histórias dos sujeitos, ilustradas por montanhas de b-roll diligentemente adquiridos - Blanco passou inúmeras noites procurando os mais de 900 clipes usados ​​ao longo dos cinco episódios para ilustrar cuidadosamente as histórias dos entrevistados, cavando para encontrar uma correspondência o mais próxima possível em termos de datas históricas e localizações geográficas dos clipes - as imagens visuais conseguem permanecer limpas e organizadas aos olhos. Em uma época em que certos elementos da produção documental buscam imitar a cultura do YouTube com narrativas cada vez mais aceleradas, cortes rápidos e filmagens obrigatórias de drones, Nunca mais é agora Global silenciosamente transmite sua mensagem poderosa por meios discretos e o foco simples e profundo de permitir que cada entrevistado conte sua história ininterrupta e sem pressa. 

A trilha sonora do filme se beneficia do acesso de Blanco a uma grande licença de biblioteca de música por meio da Children's Health Defense, uma entidade produtora do projeto. Seu conceito era selecionar uma melodia única para cada orador, uma peça musical característica que os acompanha ao longo do filme. “Quando as pessoas estão conduzindo muitos fatos e números, é um tipo de melodia mais misteriosa e quando as pessoas são mais emocionais, usamos violoncelo e viola”, explica Blanco. 

O músico e cantor alemão Karsten Troyke não só queria ser entrevistado no filme, mas também ofereceu sua música para a trilha sonora. Sharav pediu a Karsten para gravar novas versões de duas canções, uma instrumental e outra com letra, que tocam sob os créditos. Sharav também forneceu a música do compositor judeu europeu Marcel Tyberg, que foi morto em Auschwitz. Sua composição toca por baixo da entrevista do último sobrevivente.Nunca mais agora é global vai ao ar CHD.TV a partir de segunda-feira, 30 de janeiro, às 7h. Os episódios subsequentes vão ao ar todas as noites até 3 de fevereiro.