Um dos meios mais amplamente utilizados pelos globalistas tirânicos para induzir a população a um estado de anestesia no que diz respeito aos acontecimentos nos bastidores tem a ver com "entretenimento" do tipo que se encontra no reino dos serviços de streaming, como Netflix ou Showmax.
Em geral, isso abrange filmes e séries cativantes, nos quais se pode mergulhar tão completamente que os eventos do mundo "real" são quase completamente apagados. Esta é uma maneira indireta ou passiva na qual o entretenimento é "armado", na forma de uma espécie de cortina de fumaça, contra populações. A isso pode ser adicionada uma maneira mais direta ou ativa de fazê-lo; ou seja, por meio de filmes ou séries de televisão que comunicam uma "mensagem" principalmente subliminar, mas às vezes mais explícita aos espectadores sobre o que esperar no futuro, assim os "pré-programando" para tais eventos.
Não que eu tenha algo contra assistir a um bom filme ou série, como a Blacklist or Maestro de Azul, na Netflix; meu parceiro e eu fazemos isso regularmente, exceto que não é ao custo de esquecer a ameaça muito real à nossa liberdade e vidas pairando sobre nós diariamente. Depois de um dia de trabalho, durante o qual uma boa parte do meu dia é gasta refletindo e escrevendo sobre diferentes aspectos do flagelo neofascista que confronta pessoas amantes da liberdade no mundo todo, relaxamos indo dançar, lendo ou assistindo a um filme ou série, dos quais há muitos excelentes disponíveis em serviços de streaming.
Também temos uma coleção substancial de DVDs, em grande parte porque uma das minhas áreas de ensino e pesquisa é a filosofia do cinema e a análise crítica de filmes, geralmente também por meio de uma lente psicanalítica. Em suma, como ensino meus alunos, o cinema nunca deve ser meramente "consumido" passivamente, mas, ao mesmo tempo em que o apreciamos em um nível sensorial e perceptivo, antes de tudo, não devemos ser embalados em um estado de hipnotização a ponto de ficarmos anestesiados. Eles fornecem ocasiões para reflexão crítica.
Até mesmo filmes populares não são exceção a esta regra. Pegue o amplamente popular Terminator filmes, os dois primeiros de James Cameron (veja o Capítulo 9 do meu livro de filme), por exemplo, bem como seu igualmente popular Avatar filmes. Em ambos os casos, sua fachada popular pode facilmente esconder as implicações temáticas sérias, embora divertidas, envolvidas.
No caso de Cameron Terminator filmes, parece que temos uma ficção científica, neo-negra thriller, que pode ser apreciado ainda mais – apesar de todo o sangue e tripas – porque os vilões robóticos de IA recebem o castigo merecido no final. No segundo desses filmes, o robô-vilão é uma criatura de metal líquido, aparentemente indestrutível, do futuro (The T-1000), com a intenção de matar o jovem protagonista, John Connor, paradoxalmente para impedi-lo de se tornar o líder dos rebeldes humanos na guerra contra as máquinas no futuro.
Se o Terminator os filmes foram concebidos como distrações, por um lado, e como formas de nos informar sobre o que viria no futuro, por outro (o que duvido neste caso, mas que os neofascistas parece gostar de fazer), então seu potencial crítico certamente subverte tais intenções. Em suma, na tradição da verdadeira ficção científica, eles mostram o poder da ciência e da tecnologia para construir novos mundos, mas simultaneamente tb seu potencial de destruição do mundo existente.
Em relação a esses poderes da tecnologia (e, por implicação, da ciência), Eli Amdur está certo quando escreve: 'Sempre um problema com cada avanço tecnológico já feito, de ferramentas de pedra à IA, nós, humanos, nunca deixamos de descobrir não apenas os usos benéficos, mas também as formas destrutivas. A razão, declarada de forma simplista, é que estamos mais comprometidos com o que poderíamos fazer do que com o que deveríamos fazer.' Nesse sentido, a ficção científica é facilmente distinguível da fantasia científica e tecnológica ou da 'ópera espacial', como a Star Wars série de filmes.
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Voltando ao Terminator filmes, o que é particularmente interessante sobre eles é sua presciência no que diz respeito à mudança para a inteligência artificial ou IA - todas as indicações são de que, se o Fórum Econômico Mundial tivesse o que queria, a humanidade seria "governada" e controlada pela IA em vários disfarces, mesmo que sua linguagem sobre IA seja expressa em termos eufemísticos, que enfatizam a necessidade de regular a IA. No entanto, surgiram evidências da intenção desta organização de reprogramar 'eticamente' os cérebros de humanos não conformes que balançam o barco no futuro. Claramente, eles não sabem o significado da palavra "ético". Seria de fato a "regra das máquinas" prenunciada pelo Terminator filmes, mesmo que as 'máquinas' não necessariamente assumam a forma de robôs de IA assassinos e armados com metralhadoras.
Que tal um filme como A matriz – especialmente o primeiro (1999; dirigido pelos irmãos Wachowski, antes de sua mudança transgênero para irmãs Wachowski)? Aqui parece muito mais provável que, além de ser cientificamente 'divertido', foi, ao mesmo tempo, um prenúncio deliberado do futuro da humanidade, onde (como os humanos no filme) seríamos a fonte de 'energia' para manter o 'sistema' funcionando, ao mesmo tempo em que não temos consciência disso, acreditando que vivemos vidas plenas, em grande parte dependentes de nossos próprios planos, intenções e ações.
Tal como o Terminator filmes, A matriz coloca humanos contra 'máquinas inteligentes' e exibe um motivo messiânico na medida em que o personagem principal é projetado como o 'Único' que salvará a humanidade das máquinas inteligentes. No último aspecto, o filme subverte, pelo menos até certo ponto, a estrutura da 'pré-programação', fornecendo um modelo para resistência contra as máquinas de IA.
A narrativa do primeiro Matriz é bastante conhecido. É a história de um programador de computador chamado Thomas Anderson (Keanu Reeves), cujo pseudônimo de hacker é 'Neo', que conhece uma mulher chamada Trinity (Carrie-Anne Moss), e é apresentado por ela a alguém conhecido como Morpheus (Laurence Fishburne) que, por sua vez, diz a Neo que ele tem vivido na 'Matrix' - um programa de computador que cria a ilusão da realidade, mas é na verdade uma simulação dentro da qual as pessoas são capturadas. Na realidade, as pessoas são aprisionadas em cápsulas, de onde as máquinas governantes extraem sua energia física para alimentar o sistema Matrix.
Dada a escolha entre tomar uma 'pílula azul' ou uma 'pílula vermelha' — termos familiares na linguagem comum hoje em dia — Neo escolhe a última, e é, portanto, confrontado pela realidade nua e crua, em vez do conforto ilusório da Matrix intracinemática. O resto desta história alegórica — alegórica porque é uma representação inconfundível do que as pessoas já estavam vivenciando em 1999 — instancia uma luta entre as forças da libertação (lideradas por Neo, Trinity e Morpheus) contra as forças da opressão, a saber, os agentes da Matrix.
Estes são literalmente 'Agentes', sob o comando do 'Agente Smith', que é o principal rival de Neo no conflito. Hoje, a natureza alegórica do filme é muito mais evidente, à luz da rede de vigilância abrangente que se estabeleceu mundialmente, de forma ostensivamente inócua, incluindo (mas não se limitando a) conexões de smartphones por meio de torres de telefonia celular sem fio – uma verdadeira prisão eletrônica – e que depende de recursos humanos, muito como no filme.
Portanto, quer ou não A matriz foi feito com o duplo propósito de entreter as pessoas e simultaneamente pré-programá-las para o que estava por vir é uma questão discutível, mas meu voto é afirmativo. O que me dá tanta certeza? Há uma cena reveladora no filme, onde Neo (anagrama para "Um") confronta o "Arquiteto" - que é o centro de inteligência artificial do programa, em forma humana - e é informado de que ele, o próprio Neo, é uma função da operação da Matrix (ou seja, é gerado por ela), e que pessoas como Neo cumprem o importante papel de "testar" o sistema para que ele possa melhorar seu funcionamento. Posso estar errado, mas acredito que esta é a cabala globalista nos informando que, mesmo que uma força formidável como Neo, Trinity e Morpheus surgisse no mundo real, isso serviria apenas para torná-los (os neofascistas), e seu sistema opressivo, mais fortes.
Os nomes dos personagens em A matriz estão fadadas a evocar interesse, dadas suas conotações quase religiosas e mitológicas, que são intrigantes porque não são todas compatíveis. Para ter certeza, como observado antes, 'Neo' facilmente se traduz em 'o Único', identificado como tal no filme, supostamente a pessoa messiânica que libertaria a humanidade da Matrix, e poderia ser uma alusão a qualquer figura messiânica, incluindo Jesus. 'Trindade', por outro lado, tem conexões claras com a doutrina do cristianismo da Deus Triuno – Pai, Filho e Espírito Santo, mas incongruentemente, dado o caráter patriarcal do cristianismo, ela é uma mulher.
Quanto às Morfeu, não parece que seu nome tenha qualquer associação com o cristianismo; pelo contrário, ele era um mensageiro dos deuses gregos (embora às vezes se referisse a si mesmo como um deus) e responsável por 'moldar' os sonhos dos mortais. Além disso, como aquele que induz os sonhos, pareceria estranho, na verdade, irônico, que no filme ele 'red-pills' pessoas como Neo; isto é, desperta eles. Poderia ser, se alguém ler seu nome metonimicamente – como a parte que representa A matriz como um todo – que seu nome sinaliza a intenção da cabala de embalar os espectadores para dormir com o filme; isto é, ele 'molda' a ciência-fictício sonhos para nós, que não devem ser levados a sério, mas plantam sementes subliminares e fictícias de eventos futuros reais.
A última interpretação metonímica do nome de Morfeu parece ser indiretamente confirmada pelo nome do seu hovercraft, o Nabucodonosor, que é aparentemente uma referência a Nabucodonosor II, o antigo rei da Babilônia, que aparece no Antigo Testamento e foi responsável pela reconstrução do famoso "zigurate" da Babilônia.
Como o mítico Morfeu, Nabucodonosor era, portanto, um "modelador", embora na realidade histórica. Significativamente, como confirmado no artigo vinculado acima, ele é retratado no Antigo Testamento como o rei que contrário o Deus dos israelitas e, portanto, serve como mais uma pista de que Matrix é provavelmente um filme de pré-programação camuflado, nos informando sutilmente o que acontecerá no futuro (ou seja, hoje).
É verdade que está cheio de contradições a este respeito; a cidade subterrânea em que residem os humanos "livres" A matriz, é chamado de 'Sião' – um nome historicamente atribuído ao leste das duas colinas da antiga Jerusalém (embora às vezes usado para Jerusalém em sua totalidade), e, portanto, não compatível com as conotações anexadas ao nome do navio, o Nabucodonosor. Isso pode ser apenas para confundir, é claro, ou pode ser que os nomes sejam apenas uma confusão de termos vagamente conectados, muitas vezes semioticamente conflitantes, arbitrariamente decididos.
Meu palpite é que o filme é deliberadamente confuso, mas mesmo que seja esse o caso, e o filme seja uma instância sofisticada de pré-programação, ele não pode apagar o funcionamento seminal de Neo como motivo de libertação, o que vai contra as intenções dos globalistas.
Um exemplo recente muito interessante de um filme que simultaneamente pré-programa os espectadores para um mega-desastre iminente – embora metaforicamente disfarçado e a satiriza ambiguamente as reacções dos políticos e dos meios de comunicação social às indicações científicas da crescente ameaça de Adam McKay Não olhe para cima (2021). O filme é apresentado como uma sátira dirigida a pessoas (políticos, celebridades, a mídia) que minimizam os perigos potenciais das mudanças climáticas, mas isto é ignorar a sua interpretação mais provável como um exemplo sofisticado e irónico de pré-programação das massas para o desastre da mortalidade excessiva da chamada Covid 'vacinas. '
Não que os produtores do filme pretendessem a última interpretação; o que eles esperavam era provavelmente um tipo diferente de pré-programação; ou seja, incutir nas pessoas a consciência de que questionar supostamente 'cientificamente vacinas sólidas contra a Covid' – utilizando a 'mais recente tecnologia de mRNA' – não foi sensato, porque isso seria um convite à morte em larga escala.
Este era o ponto de lançar uma narrativa envolvendo evidências científicas (astronômicas), que são amplamente ridicularizadas ou ignoradas por políticos e pela mídia, de que um cometa massivo está em rota de colisão com a Terra. No contexto da narrativa do filme, não dar ouvidos ao conselho científico sólido dos dois astrônomos de "baixo nível" (interpretados por Leonardo DiCaprio e Jennifer Lawrence) sobre o "cometa assassino" voando em direção à Terra é equivalente ao suicídio da humanidade. Logo, em um nível subliminar a mensagem é que, não dar ouvidos aos conselhos "científicos" para tomar a vacina da Covid – notavelmente, os do Dr. Fauci e do "Dr." Bill Gates – supostamente equivale a suicídio em uma escala colossal. Só que... como nós agora sabemos, tomar a vacina equivalia a um suicídio em larga escala.
Pena que os produtores de Não olhe para cima – um título irônico, em mais de um sentido – ignorou o fato de que, como indiquei acima, a interpretação metafórica mais provável e inevitável do filme está relacionada à exortação implícita de não "olhar para cima" no sentido de não "acordar" para as verdadeiras intenções daqueles que apregoaram as supostas "vacinas" da Covid. ('Não podemos ter isso agora, podemos!') Olhando para trás, no entanto, eles esqueceram o ditado sobre ser "levantado com sua própria petarda". Armamentizar o entretenimento pode, e às vezes acontece, sair pela culatra.
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